風(fēng)景畫(huà)

　　風(fēng)景畫(huà)的繪畫(huà)技巧

　　1、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法

　　對(duì)于水彩風(fēng)景畫(huà)，一般多是從遠(yuǎn)到近，由淺到深、從虛到實(shí)的進(jìn)行渲染，描繪，這樣的話(huà)容易掌握干濕和色彩和明暗的層次，色階銜接過(guò)渡較自己，對(duì)于初學(xué)者也更是便于掌握的。不過(guò)呢，必須注意掌握時(shí)間，否則導(dǎo)致前后的時(shí)間差太大，色調(diào)和明暗容易失調(diào)。特別早晚日出日沒(méi)的時(shí)候，首先，要定下明和暗色光對(duì)比和位置，不然的話(huà)就難于準(zhǔn)確表的現(xiàn)特定的效果。 對(duì)于這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)去畫(huà)一點(diǎn)，必須有整體觀念，不要孤立地只顧局部。

　　2、由近及遠(yuǎn)，層次推移法

　　特殊情況下，比如早晚期間，橙紅色陽(yáng)光照射在絕壁與上，呈現(xiàn)出一種神秘的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然要揮筆留住這瞬間即逝的景象。首先，要定下光感和色彩在景物上位置、對(duì)比強(qiáng)度和冷暖關(guān)系，然后調(diào)整形體，從中景到遠(yuǎn)景反推移完成。

　　3、全面鋪開(kāi)，統(tǒng)籌兼顧法

　　這種畫(huà)法是先求“共性”然后才求形象的，要求很強(qiáng)的整體觀念以及預(yù)見(jiàn)能力;進(jìn)行中，看起來(lái)你的畫(huà)面有些零亂，其實(shí)呢，步驟性是很科學(xué)的，是這是要有一定的能力和經(jīng)驗(yàn)才能掌握到的。

　　所謂先求“共性”，也就是由淺到深地先抓基本的調(diào)子。換句話(huà)說(shuō)，就是首先用淺色鋪出最亮部分，然后用最具有畫(huà)面的調(diào)子傾向淺色，由亮到暗。又如同色彩由淡黃，中黃，桔黃，桔紅，大紅等等這樣循環(huán)推移，直到你取得統(tǒng)一和豐富的景象，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而且很有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止。這樣的步驟下來(lái)，你的畫(huà)面的大體關(guān)系就基本完成了。

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　　風(fēng)景油畫(huà)是以自然景物為描繪對(duì)象，用油畫(huà)材料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作.稱(chēng)為風(fēng)景油畫(huà)，早期的繪畫(huà)并沒(méi)有這一獨(dú)立的門(mén)類(lèi)，風(fēng)景油畫(huà)只是在一些人物畫(huà)中以背景或陪襯的形式出現(xiàn)。直至文藝復(fù)興以后的16世紀(jì)，風(fēng)景油畫(huà)才作為獨(dú)立的繪畫(huà)體裁出現(xiàn)于歐洲畫(huà)壇，并得到極大發(fā)展。

　　風(fēng)景油畫(huà)按類(lèi)別可分為：寫(xiě)實(shí)風(fēng)景油畫(huà)，印象風(fēng)景油畫(huà)，抽象風(fēng)景油畫(huà)，古典風(fēng)景油畫(huà)，現(xiàn)代風(fēng)景油畫(huà)，歐美風(fēng)景油畫(huà)，俄羅斯風(fēng)景油畫(huà)，荷蘭風(fēng)景油畫(huà)，地中海風(fēng)景油畫(huà)，托馬斯風(fēng)景油畫(huà)，森林風(fēng)景油畫(huà)，高山流水風(fēng)景油畫(huà)，田園風(fēng)光風(fēng)景油畫(huà)，.桂林山水風(fēng)景油畫(huà)，白樺樹(shù)林風(fēng)景油畫(huà)等各地的名勝古跡畫(huà)家也都進(jìn)行過(guò)描繪創(chuàng)作。

　　風(fēng)景畫(huà)是一種畫(huà)，在不同的國(guó)家采用不同的繪畫(huà)手法，在中國(guó)大部分是以水墨畫(huà)為主的風(fēng)景畫(huà)，而繪畫(huà)一般都離不開(kāi)視覺(jué)和空間，風(fēng)景畫(huà)是在一定的空間距離里的一種表現(xiàn)方法，根據(jù)不同的形體，不同的形態(tài)，通過(guò)透視的原理，和空氣中的光陰，色調(diào)變化，來(lái)表現(xiàn)的，風(fēng)景畫(huà)具備一定的層次關(guān)系，遠(yuǎn)近關(guān)系。

　　其次，我們要學(xué)會(huì)運(yùn)用色彩透視的規(guī)律。距離越近的景物色彩純度就會(huì)越高，明暗對(duì)比也就越強(qiáng)，冷暖對(duì)比也會(huì)顯得更加明確 ，而前面的色彩則比遠(yuǎn)處的色彩要暖一些。

　?、?戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代風(fēng)景畫(huà)家中的佼佼者，他擅長(zhǎng)表現(xiàn)江河景色。他的名作《鄉(xiāng)村景色》(約1645)，真實(shí)地再現(xiàn)了荷蘭的自然風(fēng)貌。云天占據(jù)著大部分畫(huà)面，壓得很低的視平線(xiàn)把觀眾與河邊景象拉近了，這種構(gòu)圖方式，成為荷蘭風(fēng)景畫(huà)中常見(jiàn)的手法。

　?、?與戈延同屬一代的薩恩列達(dá)姆(Pieter Saenredam,l597--1665)是一位很特殊的畫(huà)家。絕大多數(shù)風(fēng)景畫(huà)家描繪的都是露天的自然景色，當(dāng)他們表現(xiàn)建筑物時(shí)，往往也是描繪它們的外觀。薩恩列達(dá)姆卻與此不同，他喜歡表現(xiàn)建筑物內(nèi)部。一看他那四壁潔白的《圣巴沃教堂》(1660)等作品，就會(huì)對(duì)崇尚簡(jiǎn)樸的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環(huán)境中，無(wú)法產(chǎn)生意大利那樣的美術(shù)。薩恩列達(dá)姆精于再現(xiàn)建筑空間的才能，在他一系列描繪教堂內(nèi)景的作品上得到了充分發(fā)揮。

　　⒊ 荷蘭風(fēng)俗畫(huà)家揚(yáng).斯騰的作品具有古典美，他的風(fēng)景畫(huà)也具有故事性，而同時(shí)期的荷蘭風(fēng)俗畫(huà)家維米爾在《代爾夫特風(fēng)景》中以精確的筆法維我們?nèi)鐚?shí)的描繪了他的家鄉(xiāng)代爾夫特的風(fēng)景。

　?、? 法國(guó)古典主義畫(huà)家中，洛蘭的風(fēng)景畫(huà)中人物只是點(diǎn)綴，他的風(fēng)景是浪漫詩(shī)意的，充滿(mǎn)了抒情意味?！讹L(fēng)景：以撒和利百加的婚禮》是洛蘭更出色的風(fēng)景畫(huà)。荷蘭風(fēng)景畫(huà)全盛時(shí)期的代表人物，首推彼得.德.霍赫，雅.魯伊斯達(dá)爾(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的學(xué)生霍貝瑪(Meyndertobbema,1638--1709)。

　?、? 魯伊斯達(dá)爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那里，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達(dá)爾描繪的題材較為多樣，在那些運(yùn)用并不算怎么豐富的色彩描繪的風(fēng)景畫(huà)中，他生動(dòng)地傳達(dá)出變化中的自然形態(tài)、光線(xiàn)、氛圍，并把主觀感受融入客觀景物。魯伊斯達(dá)爾是荷蘭風(fēng)景畫(huà)中杰出德一位，作品《埃克河邊德磨房》是典型的荷蘭風(fēng)光，表達(dá)了作者對(duì)大自然的動(dòng)力的贊頌。

　?、?6世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)大師

　　文藝復(fù)興后期樣式主義畫(huà)家格列科畫(huà)的《托萊多風(fēng)景》展示了他的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。尼德蘭現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家勃魯蓋爾，《雪中獵人》是他1565年創(chuàng)作德六幅田園式風(fēng)景畫(huà)之一。勃魯蓋爾有格綽號(hào)叫“農(nóng)民勃魯蓋爾”，他以深刻德筆觸，精準(zhǔn)德表達(dá)了土地上生活著的精神面貌。德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期，阿爾特多弗爾式德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期較有成就的風(fēng)景畫(huà)家，也是德國(guó)風(fēng)景畫(huà)的奠基人?！队谐潜さ木吧肥降谝慌?dú)立的風(fēng)景畫(huà)之一。