專訪弗蘭克·蓋里：創(chuàng)造力對建筑很重要

　　弗蘭克·蓋里已經(jīng)85歲了，他是世界上仍然健在的的建筑師，他也是從弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)以來，美國建筑界重要的人才。他的公司--蓋里建筑事務(wù)所(Gehry Partners)已經(jīng)采用了先進的數(shù)碼設(shè)計程序，在世界各地推出了許多標(biāo)新立異的建筑。

　　弗蘭克·蓋里，1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個猶太人家庭，17歲后移民美國加利福尼亞，成為當(dāng)代的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。蓋里的設(shè)計風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義(latemodernism)，其中的建筑，是位于西班牙的有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊投豕鸥Ｄ凡┪镳^。

　　畢爾巴鄂古根海姆博物館

　　弗蘭克·蓋里說，對于畢爾巴鄂古根海姆博物館的成功設(shè)計，出現(xiàn)了反對意見，這是不可避免的。然而，對建筑來說，創(chuàng)造力要有，有表現(xiàn)力的形式仍然是很重要的。

　　畢爾巴鄂古根海姆博物館

　　建筑天才在于形象創(chuàng)造

　　弗蘭克·蓋里不僅是一個明星建筑師，而且是一個的標(biāo)志性建筑的明星建筑師。不管他希望這樣或不希望這樣，作為鈦金屬表面的畢爾巴鄂古根海姆博物館的創(chuàng)造者，蓋里的這個有尖角的閃閃發(fā)光的東西，無論放在哪個城市都將是一個杰出的作品。

　　畢爾巴鄂古根海姆博物館

　　然而，有贊揚自然就有貶低，這是不可避免的反應(yīng)。標(biāo)志性建筑被看做是的、浪費的、不可持續(xù)的。并且，更糟糕的是，一些考慮財務(wù)成本的人認(rèn)為，蓋里的畢爾巴鄂古根海姆博物館是一種華而不實的裝飾品。它似乎通過僅提供令人眼花繚亂的外觀，巧妙地欺騙了公眾。

　　迪斯尼音樂廳

　　藝術(shù)評論家哈爾·福斯特說，蓋里在洛杉磯的迪斯尼音樂廳是一種“媒體商標(biāo)”，并且他的建筑風(fēng)格是一種“獲勝公式”—任何渴望被理解的公司，通過一種“即時形象”成為全球性公司。

　　艾森豪威爾紀(jì)念碑

　　同時，蓋里卷入了另一個的爭議—對他的攻擊來自比藝術(shù)評論家哈爾·福斯特更保守的方向。他設(shè)計的位于華盛頓的“艾森豪威爾紀(jì)念碑”，引起了這位已故總統(tǒng)的親屬的憤怒。他們不喜歡蓋里把艾森豪威爾表現(xiàn)為一個來自堪薩斯州的“赤腳小子”，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)艾森豪威爾成功后的光輝形象。

　　弗蘭克·蓋里說：“這件事的反應(yīng)很強烈。一些人認(rèn)為我和每一個有這種傾向和看法的建筑師，是‘自以為是’和‘討厭的’……他們的看法是，紀(jì)念碑的設(shè)計方案缺乏社會責(zé)任感和可持續(xù)性。設(shè)計方案的彎曲的墻和一些特別的處理，是有問題的，并且有一種回到平淡的趨勢。

　　蓋里表示，他說的“有表現(xiàn)力的形式”是非常重要的。他說：“從二戰(zhàn)以來，我們的大多數(shù)城市的面貌是平淡的。它們的建筑屬于現(xiàn)代主義。它們是冷色調(diào)的?，F(xiàn)在，建筑師希望回歸過去?！?/span>

　　巴黎LV基金會藝術(shù)中心

　　巴黎LV基金會藝術(shù)中心

　　巴黎LV基金會藝術(shù)中心

　　有表現(xiàn)力的形式不必然是的

　　他說：“但是，在社會上有人想要更多的‘果汁’，與某些事物聯(lián)系起來。這樣，他們找到藝術(shù)家，并且他們找到的藝術(shù)家變得非常富有。這些藝術(shù)家有自己的工作室。”蓋里提到了奧拉維爾·埃利亞松和安尼施·卡普爾。　　他說：“他們有大的經(jīng)營;他們有錢;他們有知識;他們有才能建造巨大的建筑。”

　　換句話說，藝術(shù)家被委托去設(shè)計公共建筑，因為他們能滿足建筑師不能滿足的需求。蓋里說：“你不能排除這種力量。如果有空隙，他們將填補。”

　　他沒有把藝術(shù)家的這種作用看作一個問題。他希望在進行一些項目時，建筑師與藝術(shù)家是一種合作關(guān)系。但建筑師不應(yīng)去參與他們被告之不應(yīng)參與的項目。

　　蓋里認(rèn)為，有表現(xiàn)力的形式也不必然是的。他說：“我的建筑全是按照預(yù)算設(shè)計的，”并且，他對他的事務(wù)所的設(shè)計方法感到自豪。他說：“我們有嚴(yán)格的設(shè)計程序?！?/span>

　　云杉街住宅樓

　　他說，云杉街住宅樓，有波紋起伏的不銹鋼表面?？雌饋戆嘿F，但成本不比標(biāo)準(zhǔn)的幕墻高。他們通過與制造商合作，使設(shè)計方案更加完善，通過反復(fù)測試，減少浪費和返工錯誤。這方面，在建筑預(yù)算中經(jīng)常占很大的比例。這幢住宅樓的波紋表面看起來像不必要的裝飾。但蓋里說，這種設(shè)計是有目的的：“它們是凸出的窗戶;它們可能有10%的裝飾作用?！?/span>

　　巴拿馬博物館

　　巴拿馬博物館

　　巴拿馬博物館

　　關(guān)注被低估和被忽視的東西

　　蓋里反駁他是一個放縱的藝術(shù)家的看法。這可能是因為他的父母認(rèn)為他是這樣的。蓋里說：“當(dāng)我還是小孩子的時候，我的父親實際上對我沒抱多大的希望。他認(rèn)為我是一個夢想家。他不認(rèn)為我會有出息。我的母親也這樣認(rèn)為。”

　　他說：“您知道，所有的父母都愛他們的孩子。但在那個時候，他們表達(dá)的擔(dān)心更甚于現(xiàn)在?！奔~約的建筑使他的父親驚嘆。他說：“我的父親，他永遠(yuǎn)不會想到我會成為一個建筑師。”

　　蓋里的其他辯護要點包括，在設(shè)計畢爾巴鄂古根海姆博物館之前，他的建筑不是“鈦合金的紀(jì)念碑”，而是使用的很一般的材料——例如膠合板和經(jīng)常用于他的家鄉(xiāng)洛杉磯的圍欄材料。蓋里的許多作品是樸實的，并且關(guān)注被低估和被忽視的東西。他不希望他的公司突然進入許多城市，并且向它們傾銷“杰作”，但相信他的作品適合它們所處的位置。(來源：設(shè)計圈)