汝窯發(fā)展歷史

汝窯發(fā)展歷史

汝窯，宋代五大名窯之一，以地處汝州而得名，所燒陶瓷精美絕倫，在中國(guó)陶瓷史上享有盛譽(yù)。北宋后期，汝窯專為宮廷燒造御用瓷器，即“汝官瓷”，簡(jiǎn)稱汝瓷。汝瓷燒制于宋哲宗元佑元年至宋徽宗崇寧五年(1086～1106年)的二十年間。后因宋金戰(zhàn)亂而失傳，南宋時(shí)汝瓷“尤難得”，傳世品全世界僅存60余件，被北京故宮博物院及臺(tái)北、上海、英國(guó)、日本等博物館收藏，為舉世公認(rèn)的稀世珍寶。汝瓷胎質(zhì)細(xì)膩，工藝考究，以名貴瑪瑙入釉，色澤獨(dú)特，隨光變幻。觀其釉色，如雨后天藍(lán)色的晴空，溫潤(rùn)古樸；撫其釉面，平滑細(xì)膩，如同美玉。器表呈蟬翼紋般細(xì)小開(kāi)片，釉下有稀疏氣泡，在光照下時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似晨星閃爍，在胎與釉的結(jié)合處微現(xiàn)紅暈，給人以賞心悅目的美感。汝瓷有著豐富的文化內(nèi)涵，它古樸、典雅、凝靜、大氣，象征著純結(jié)、平安、吉祥和富貴。對(duì)汝官瓷的擁有和欣賞，體現(xiàn)著一個(gè)人的社會(huì)地位、文化層次和藝術(shù)涵養(yǎng)。汝瓷燒制技術(shù)失傳800多年，近年來(lái)仿燒成功，使天青釉重見(jiàn)天日。

北宋以來(lái)，由于汝窯青瓷工藝的迅速傳播，先后在豫西和豫西南各窯口相繼燒造青瓷，為了贏得信譽(yù)，除注重技術(shù)的交流、引進(jìn)其他窯口的先進(jìn)工藝技術(shù)外，各窯還根據(jù)自己的擅長(zhǎng)有所創(chuàng)新。汝官窯以素靜典雅、色澤滋潤(rùn)純正、晶瑩多變?nèi)佟Ｃ窀G則以刻、印花卉圖案的裝飾來(lái)表現(xiàn)，不同的窯口，在瓷面的裝飾方法及其藝術(shù)風(fēng)格上各有千秋。如：寶豐清涼寺窯，為北宋宮廷燒制的御用汝瓷，不僅制作講究，工藝精湛，而且釉藥渾厚，光澤柔和，其釉面裝飾獨(dú)具特色。因汝瓷內(nèi)有瑪瑙為釉，其色光澤瑩潤(rùn)多變，出現(xiàn)天青、豆青、卵青、粉青、天藍(lán)、月白、蝦青、艾青等。釉面的沙眼顯露了蟹爪紋、魚(yú)子紋和芝麻紋，器表還有魚(yú)鱗狀的開(kāi)片，更顯得造型古樸。釉面在陽(yáng)光下觀察，釉中多布紅斑，有的如晨日出海；有的似夕陽(yáng)晚霞；有的象雨過(guò)天晴；有的如長(zhǎng)虹懸掛，真可謂珠聯(lián)璧合，巧奪天工。寶豐窯的刻花工藝別具一格，既先用刻花手法刻出輪廊、花葉筋脈用蓖劃紋加以映襯，這種工藝效果顯得主題突出，紋飾富有立體感，此類產(chǎn)品應(yīng)系寶豐窯的制品，其線刻龍紋裝飾，更應(yīng)是寶豐清涼寺窯之佳作。

　　寶豐窯民用瓷的裝飾，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其中以印紋居多，紋飾清晰，碗內(nèi)模印花卉紋飾均在六等份或十等份的框線之內(nèi)，每格安排一組折枝花卉，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案規(guī)范。纏枝和折枝菊花紋較多，碗心多印團(tuán)菊，波浪紋中除以圓圈形為主以外，也有別的圖案，有的用海螺加以點(diǎn)綴，印紋中多為陽(yáng)紋，并以蓖點(diǎn)紋加以襯托；陰紋印紋者，輪廊線條較粗，不加其他裝飾，只有花葉輪廊，裝飾效果呆滯，因此產(chǎn)量有限。

　　由于汝窯采用支釘托燒的疊燒技法，創(chuàng)造了印花青瓷的獨(dú)特裝飾風(fēng)格，使之成為中原地區(qū)的重要窯口之一。特別北宋以來(lái)，瓷業(yè)昌盛，各窯口相互競(jìng)爭(zhēng)，汝窯印花青瓷工藝，傳遍四方。汝瓷的裝飾，豐富多彩，在民間倍受歡迎，所以各地競(jìng)相仿制。從目前考古調(diào)查獲知，河南地區(qū)宋元以來(lái)為民間燒造青瓷的窯口，有原汝州地區(qū)的臨汝窯、魯山窯、寶豐窯、郟城（即今郟縣）窯，還有許昌五樓村窯，禹縣鈞臺(tái)窯、新安城關(guān)窯、宜陽(yáng)窯、內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯以及黃河以北的焦作窯、鶴壁窯、安陽(yáng)窯等，這些窯口，各具有不同規(guī)模，其裝飾技法和藝術(shù)風(fēng)格亦各有特色。

　　臨汝窯位于汝州的中心區(qū)域，其生產(chǎn)規(guī)模和工藝技術(shù)都處于地位，其印花青瓷絕大部分是凸起的陽(yáng)紋，葉、脈也多以點(diǎn)線紋表現(xiàn)，紋飾題材以纏枝、折枝花卉為主，其內(nèi)容有云山禽鳥(niǎo)、海水游魚(yú)、也有各種花卉圖案，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，圖案清晰，做工精良。題材有“蓮生貴子”中的裸體嬰童，“寶塔秋菊”、“纏枝牡丹”、“盛夏竹葉”、“白蓮出水”、“魚(yú)鴨游戲”、“牡丹蓮花”、“轉(zhuǎn)紋折迭”等。在表現(xiàn)手法上，更是獨(dú)具匠心，有的花朵盛開(kāi)，有的含苞欲放，有的海水波瀾滾滾，有的則細(xì)水涓涓，風(fēng)平浪靜，還有的魚(yú)鴨水中漫游，給人以寧?kù)o感覺(jué)。其造型為當(dāng)時(shí)日常生活實(shí)用品，既實(shí)用且富于裝飾，具有濃厚的民間藝術(shù)特色。

　　新安窯的刻花裝飾工藝精湛，圖案清新富麗，在同類窯中工藝出眾。產(chǎn)品以犀利的刀鋒，流暢的線條，在同一件制品上內(nèi)外刻花，更顯得瀟灑自如。另外該窯的貼花蓮瓣燈、百折洗、刻花蓮瓣碗的制作，不僅造型優(yōu)美俊秀，而且修坯工整精細(xì)，顯示了新安城關(guān)窯制作工藝技術(shù)的高度水平。

　　宜陽(yáng)窯產(chǎn)品也善于裝飾，器物除一部分光素?zé)o紋外，刻花和印花者占絕大多數(shù)。還有少量的劃花或刻、劃兼作，以及劃、刻、剔的制品。在裝飾紋樣中，以花卉為主，另一種是海水游魚(yú)，花卉題材可分：纏枝、折枝、交枝花卉、團(tuán)菊紋和蓮瓣紋等。除此之外，尚有海水波浪紋和游魚(yú)水藻紋。前者用放射狀的波紋，并以蓖點(diǎn)襯托，象征著兇濤逐浪；后者則在印有兩尾魚(yú)的身旁印上水藻陽(yáng)紋加以映襯，游魚(yú)形象，生動(dòng)自然，水藻則顯平靜，頗有靜水漫游的氣息。

　　禹縣鈞臺(tái)窯汝青瓷的裝飾，以印花為主，刻花較少，已發(fā)現(xiàn)的刻花汝瓷盒，不僅造型美觀，而且刻工精細(xì)、刀法熟練，器表滿刻菊花圖案，盒蓋的邊緣以鼓釘紋樣襯托，具有較強(qiáng)的藝術(shù)效果，這類產(chǎn)品，當(dāng)屬鈞臺(tái)窯刻花青瓷之佳作。

　　內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯的汝瓷裝飾，大部分是凸起的陽(yáng)紋，紋飾題材大體分為花卉與水生物兩類，花卉題材包括纏枝、折枝、交枝花卉和團(tuán)花紋等，線條流利生動(dòng)，圖案優(yōu)美大方。而水生動(dòng)物的題材又可分為兩種：一是以海水紋為主，在水浪中有海螺、游魚(yú)、荷葉映襯；另一種是以魚(yú)紋裝飾于器物的內(nèi)底上，圖案頗具生趣。

　　該窯的印花紋飾和臨汝、宜陽(yáng)、新安窯均有差異，上述各窯印花較淺，施釉后，紋飾雖十分清晰，但手摸時(shí)，仍有低凹的感覺(jué)。而內(nèi)鄉(xiāng)窯印花標(biāo)本有的印紋較為高起，上述各窯印花碗的外壁，多刻荷葉筋紋，而在內(nèi)鄉(xiāng)窯中所不見(jiàn)，保持了自己的獨(dú)特的圖案風(fēng)格。

　　正是由于內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯產(chǎn)品豐富，種類繁多，不僅保持了汝窯的傳統(tǒng)瓷藝，又具有自己的獨(dú)特風(fēng)格，燒造出一批精良作品，而博得北宋皇宮的賞識(shí)，將民窯寵絡(luò)為官窯或派職官進(jìn)行監(jiān)燒。從該窯采集的標(biāo)本中，在一件青釉器的殘片上，刻有“窯司”字樣，而“窯司”刻銘，應(yīng)是宋代主管窯務(wù)的窯司對(duì)其承燒制品窯口進(jìn)行監(jiān)燒的實(shí)物見(jiàn)證。

　　綜上所述，汝窯在繼北方相州窯之后，既發(fā)揮了隋唐釉下刻、劃和堆、貼工藝傳統(tǒng)，又接受了南方越窯的釉色特點(diǎn)，且運(yùn)用定窯成熟的印花技術(shù)，還受到陜西銅川耀州窯的影響，采用支釘托燒的技法，從而廣取博收創(chuàng)造了印花青瓷的獨(dú)特風(fēng)格，使之在為中原地區(qū)的重要窯口之一。特別是北宋以來(lái)，瓷業(yè)昌盛，各地窯口互相競(jìng)爭(zhēng)，汝窯青瓷工藝，傳遍四方，贏得了信譽(yù)，受到宮廷的賞識(shí)，汝窯為宮廷燒制的御用品，在制作上精益求精，鐵的還原也恰到好處，由于工藝精細(xì)，質(zhì)量上承，對(duì)其他窯口有較大的影響。特別由于釉中和瑪瑙末，出現(xiàn)了豐富的色彩，尤以天青為名貴。所以到了北宋晚期，汝窯的燒造工藝技術(shù)發(fā)展到鼎盛時(shí)期，成為全國(guó)的名窯之魁。